Кино как память истории

В документах –
все о кино

Экспозиция была компактной, но содержательной и развернутой хронологически: от начала XX века до наших дней. Она включала в себя документы, фотографии из фондов Управления кинофикации при СНК БАССР, Совета Министров БАССР, киностудии «Башкортостан», также книги, журналы, газеты из отдела «Архив печати». В освещение современного периода развития кино вошли и мои статьи. Материалы в своей совокупности отражали колоссальный путь, пройденный кинематографом за 130 лет: от немого кино до звукового, от черно-белого до цветного, от пленочного до цифрового.
Экспонаты выставки ярко свидетельствовали о том, что с момента зарождения мирового кинематографа киноискусство в республике прошло богатый событиями исторический путь, зафиксированный документально – многочисленными архивными материалами, фотографиями, отчетами и другими источниками. Прежде всего, речь идет о нормативно-правовом регулировании сферы кино, процессах ее развития и итогах определенных периодов. Благодаря работе Национального архива мы можем объективно исследовать историю кино Башкортостана, ведь каждый архивный документ представляет собой уникальный раритет.
Необходимо заметить: документы архива – это не только наше прошлое, многие из них заставляют задуматься о проблемах дня нынешнего. Так, на фото начала 1920 годов на фасаде первого в истории Уфы кинотеатра «Фурор» можно видеть рекламу фильма «Шкафы смерти». Не случаен этот интерес к первым фильмам ужасов. Кинотеатр был открыт в Уфе в 1908 году, и такие киноленты пророчески предвещали приближающийся ужас Первой мировой войны. Этот жанр явно пришел из зарубежного проката, в России снимали, прежде всего, мелодрамы (это мы хорошо знаем по фильму «Раба любви» Н.Михалкова). В то время в мире киноиндустрии думали в основном о коммерции. Хотя кажется удивительным, как в российском немом кино пытались экранизировать «Войну и мир» и «Анну Каренину». Но в основном такое кино родилось как аттракцион, и показывать его пытались везде: в театрах, цирке, любом помещении, где можно было повесить экран.
После 1917 года резко обозначилась важность репертуарной политики. Менялся строй, менялось общество, в стране началось строительство социалистического государства. И кино принимало в этом самое активное участие. 27 августа 1919 года Совет народных комиссаров РСФСР принял декрет о национализации кинодела. Эта сфера из рук частных лиц перешла под ответственность государства. И именно этот день с 1980 года празднуется как День российского кино.
Документы Первого Всероссийского совещания по киноделу, проходившего в 1923 году (они представлены в экспозиции выставки), наглядно иллюстрируют сложный этап становления советской кинематографии. Впервые в мировой практике в кино были реализованы идеи пролетарской идеологии и социалистического реализма. Уже на VIII съезде Российской коммунистической партии большевиков, состоявшемся в 1919 году, была принята программа, где кинематограф рассматривался как средство самообразования и саморазвития трудящихся. Принципы гуманизма изначально стали ведущими в советском киноискусстве. Большое значение придавалось документальному кино. Первые такие киносъемки в Уфе состоялись в 1925 году, а затем вплоть до начала вой­ны работала Уфимская студия кинохроники Комитета по делам кинематографии при Совнаркоме СССР. Студия ежемесячно выпускала два номера киножурнала «Советская Башкирия».
В 1926 году в Уфе состоялся первый показ фильма В.Пудовкина «Мать», а затем была продемонстрирована знаменитая картина С.Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин». Спустя годы, в 1958-м,
кинокритики, составляя список двенадцати величайших фильмов, снятых с момента появления кинематографа, назвали именно эту картину наиболее значимой работой той эпохи.
Один из представленных на выставке документов свидетельствовал о том, что перед советской властью стояли серьезные задачи по развитию отечественной кинопромышленности. Впрочем, эти проблемы решались достаточно быстро, следуя ленинскому тезису о первостепенной роли кино среди прочих видов искусства. Причем экономические достижения играли преимущественное значение. Поэтому наряду с первыми агитфильмами в кинотеатрах активно демонстрировались зарубежные кинохиты, что способствовало установлению культурных связей с западным кинематографом.
С появлением в кино звука потребовалась значительная перестройка кинопроизводства и проката фильмов. Первый звуковой фильм «Путевка в жизнь» Н.Экка был показан в 1932 году в Уфимском дворце труда (ныне здание Башкирского государственного театра оперы и балета). Фото кинотеатра «Октябрь», расположенного на улице Ленина, позволяет увидеть первый звуковой кинотеатр в Уфе. В 40-х и до середины 50-х годов прошлого века он был главным кинотеатром города.
В этот период кинорежиссеров Башкирии стали привлекать к производству картин для местного зрителя, что привело к появлению первых звуковых фильмов на башкирском языке. В 1930-е годы большая часть мусульманского населения республики еще недостаточно хорошо владела русским языком, поэтому на кадры кинопленки наносился текст на башкирском языке (субтитры).

От «Салавата Юлаева» до победных хроник

Документы архива позволяют понять, как разрасталось ведомство кино: появилось Управление кинофикации при Совете народных комиссаров БАССР, которое размещалось по улице Ленина, развивалась система кинопроката. Материалы по деятельности этих организаций также нашли отражение на выставке. В частности, был представлен документ «Об организации комиссии содействия съемкам фильма «Салават Юлаев». Утверждение сценария этой ленты проходило в условиях идеологического давления, итог же явился результатом продвижения к более реалистичной исторической картине, что, безусловно, потребовало твердой позиции тех членов комиссии, кто осознавал значение фильма для республики. Благодаря тому, что в свое время в архив были переданы документы и фотографии из личного фонда Арслана Мубарякова, на выставке были представлены экспонаты, освещающие создание фильма «Салават Юлаев» кинорежиссером Я.Протазановым. Это было значительное событие в жизни республики. В массовках фильма было занято до 1500 человек. И, конечно, исполнение главной роли А.Мубаряковым стало легендарным дебютом во всесоюзном кино.
Среди экспонатов – фото легендарного артиста, трудовой договор на создание роли Салавата Юлаева. В процессе подготовки к роли он ездил в Москву и брал у Всеволода Мейерхольда уроки актерского мастерства и режиссуры. Мубарякову удалось ярко выразить национальный характер героя. Критика того времени отмечала отточенность мимики и богатый интонациями голос выдающегося актера.
Нужно отметить, что создание сценария фильма писателем Степаном Злобиным не обошлось без участия архивов. Это была сложная для того времени задача: ограниченность литературных и исторических источников существенно затрудняла достижение исторической точности. В то время биографические данные о Салавате были скудны и недостаточны для воссоздания образа национального героя башкирского народа. Кино же в какой-то мере восполнило этот пробел.
Премьера фильма «Салават Юлаев» состоялась весной 1941 года. Демонстрация картины продолжилась даже в военные годы, и только в декабре лента добралась до села Макарово, где проходила важная часть съемок. Картина прошла под плач матерей, жен, сестер, чьих близких забрала война. На некоторых из них уже пришли «похоронки», но на экране герои будто снова оживали.
В годы войны в республике снимались сюжеты, посвященные трудовому героизму народа. Они выходили в киножурнале «Поволжье», который создавался на Куйбышевской киностудии. В создании многих кинодокументов принимал участие один из первых башкирских кинооператоров Гильван Амиров. Эпизоды фронтовых съемок Г.Амирова вошли в 20-серийную документальную киноэпопею «Великая Отечественная» режиссера Романа Кармена.
Фотография кинотеатра «Победа», экспонированная на выставке, переносит нас в дни Великой Победы. Строительство фундамента началось 9 мая 1945 года, и название кинотеатра неслучайно. Построенное в 1948 году монументальное здание в стиле неоклассицизма – одно из самых любимых мест досуга в Черниковке. Здесь работал Совет общественности, проводились встречи с ветеранами Великой Оте­чественной войны, с работниками искусства и тематические показы к знаменательным датам.
Представленные на выставке фотографии кинотеатров Уфы позволили поразмыслить о том, что у каждого из них была своя роль, своя судьба и, конечно, любимые зрители, причем разных поколений. Особое значение в жизни кинотеатров после войны приобрела хроника. Для республики это было время возрождения работы корпункта хроникально-документальных фильмов, материал снимался и входил во всесоюзные выпуски киножурналов. Киножурнал «Советский Урал» создавали на киностудии в Свердловске, и одним из его создателей был Михаил Новиков, возглавлявший Уфимский корпункт кинохроники. Позже, в 1993–1997 годах, он станет директором киностудии «Башкортостан».
Середина 1950-х годов ознаменовалась стремительным ростом советского кинематографа. На примере четырех серийного фильма «Война и мир» С.Бондарчука можно видеть, как вся страна активно включилась в создание этого проекта, и насколько важным оказалась государственная поддержка этой эпической кинодрамы.
Кино превратилось в доходную отрасль промышленного производства, не только окупающую расходы, но и приносящую государству ощутимую финансовую прибыль. Формируются целые структуры киноиндустрии: копировальные фабрики, заводы по производству оборудования, киностудии, пленки и сети кинопроката.

История и традиции
кинотеатра «Родина»

В 60-80-е годы прошлого века наша республика занимала одно из первых мест в стране по количеству киноклубов и кинолекториев. Центральным местом этого движения стал кинотеатр «Родина», где в 1969 году был открыт народный университет культур по киноискусству. Началась активная борьба идей. В тот период сложилась необычная практика кинопроката: журналистов приглашали на предварительные просмотры фильмов. Так я впервые увидел фильм Ролана Быкова «Чучело» и с нетерпением ждал его официальной премьеры. Фильм долго не выпускали на экран. Но надо воздать должное работе кинопроката того времени. Фильмы, не выпускавшиеся в широкий прокат, демонстрировались в киноклубах (прежде всего в кинотеатре «Родина» и «Теремок»), а также в рамках занятий в народном университете культуры.
Как методист кинотеатра «Родина», я участвовал в организации показа документального фильма «Рок» (режиссер А.Учитель) в 1987 году. Этот фильм запечатлел уникальные кадры непризнанных в то время музыкальных групп и бардов, включая Виктора Цоя. Хотя рок-музыка еще не имела официального статуса в стране, фильм сумел передать дух музыкальной среды того времени.
Когда на премьере фильма «Асса» С.Соловьева в кинотеатре «Родина» прозвучала песня Цоя «Мы ждем перемен», это стало знаковым событием начала перестройки. На уфимских экранах появились ленты, которые в годы брежневского застоя пылились на полках. Навсегда запомнилось то, как мне, директору кинотеатра имени Гагарина, было поручено организовать ретроспективу фильмов А.Тарковского. Люди толпились возле входа, стремясь увидеть шедевры великого мастера.
Другой новацией коллектива кинотеатра «Родина» стала организация зрительских конференций с обсуждением новинок экрана и демонстрация премьер фильмов с последующим обсуждением прямо в зрительном зале. Среди таких лент были и резонансные, например, «Груз 200».
В «Родине» традиции активной общественной жизни сохранены по сей день. С 2012 года здесь функционировала «Лаборатория политического кино», где в качестве лектора, комментатора и модератора выступал Сергей Лаврентьев, тогда еще ректор БАГСУ. Сегодня кинотеатр является признанным центром развития отечественного кино­искусства. В его стенах проводились престижные международные фестивали («Серебряный Акбузат»), организуются встречи, кинопоказы и дискуссии, поддерживаемые Союзом кинематографистов респуб­лики. Именно на площадке «Родины» представляют публике новые игровые и документальные фильмы местных режиссеров.

К новым горизонтам

Выставка дала возможность ознакомиться с ключевыми процессами, начавшимися в республике после перестройки. В начале 1990-х
годов переход ряда кинотеатров в частную собственность совпал с резким сокращением количества зрителей. В 1992 году было учреждено Государственное творческо-производственное управление «Башкиновидеопрокат» при Кабинете министров БАССР, обеспечившее контроль государства в сфере кинофикации и ставшее основным звеном в сфере кинообслуживания населения. Управление контролировало работу республиканской киносети, осуществляло ее техническое оснащение, занималось закупкой и прокатом кинофильмов, видеокассет, регистрацией киновидеофильмов, лицензированием киновидеодеятельности.
Начальник управления, Почетный кинематографист России Нариф Хафизов внес значительный вклад в сохранение системы кинопроката не только Башкортостана, но и всей России в сложный для оте­чественного кинематографа период. По инициативе его заместителя Киньи Кускильдина в рес­публике начал проводиться респуб­ликанский конкурс «Киномеханик года». Фотография, сохранившаяся в архиве Кускильдина, демонстрирует, что конкурс не просто выполнял производственные задачи, а перерос в яркое театрализованное зрелище. Участники конкурса выступали в специально пошитой парадной форме. «Башкиновидеопрокат» неоднократно награждался переходящим Красным Знаменем Госкомитета по кинематографии СССР и РСФСР.
На стендах экспозиции представлена фотография Хафизова на фоне Музея кино, основанного в 2007 году при «Башкиновидеопрокате». Главный инженер и опытный киномеханик кинотеатра «Родина» Николай Тяпкин собрал уникальную коллекцию старинной кинотехники, которую передал в дар музею.
В 2003 году управление возглавил К.Кускильдин, ныне член Союза кинематографистов РФ. Работая в Аппарате Правительства Республики Башкортостан, он активно содействовал укреплению имиджа республики на российском и международном уровнях. Участвовал в организации и проведении всероссийских, международных событийных мероприятий, конференций, форумов.
В архиве хранятся фотографии, запечатлевшие встречи с выдающимися представителями отечественной кинематографии разных поколений. Среди них снимки, сделанные во время встреч с такими знаменитыми фигурами, как режиссер В.Меньшов, кинорежиссер С.Соловьев, актеры В.Тихонов и В.Этуш, а также многие другие известные деятели искусства.
В перестроечные годы была создана киностудия «Башкортостан», ныне носящая имя знаменитого актера, сценариста и кинорежиссера Амира Абдразакова. Деятельность киностудии нашла отражение на выставке, прежде всего, в статьях, посвященных современному кинематографу Башкортостана.
Благодаря поддержке Правительства РБ и Министерства культуры республики за 30 лет своего существования киностудия «Башкортостан» создала более ста фильмов. Несмотря на активную конкуренцию со стороны телевидения, студия успешно адаптируется к новым условиям, используя современные телевизионные технологии. Например, киностудия сотрудничает с федеральным телеканалом «Домашний»: за последние годы совместными усилиями реализованы три кинопроекта.
С 2023 года в республике проводится конкурс грантов Главы Рес­публики Башкортостан, направленный на поддержку проектов в сфере кинематографии. Благодаря проведенной выставке стало очевидно, насколько возросло влияние государственных учреждений на развитие местного кино, проявились ключевые тенденции и направления современной киноиндустрии.
Сегодня кинематограф становится важной частью развития экономики и политики. Во время проведения выставки в Уфе состоялось важное событие: Глава Республики Башкортостан Радий Хабиров и Глава Республики Саха (Якутия) Айсен Николаев подписали соглашение о сотрудничестве в области развития креативной экономики. Это произошло в рамках Петербургского международного экономического форума. Одним из первых шагов парт­нерства стало включение якутского фильма «Там, где танцуют терхи» в кинопрокат Башкортостана.
Фонд планирует начать обширную работу, направленную на изучение истории башкирского кино. Особое внимание уделят богатому фотоматериалу 1920–1940 годов, который пока остается недостаточно изученным.